Sledujte a čtěte Černý telefon Nyní
Černý telefon je filmová adaptace stejnojmenné povídky Joe Hilla z roku 2004. Režie se ujal Scott Derrickson, scénář napsali Derrickson a jeho dlouholetý spolupracovník C. Robert Cargill. Jsem OBROVSKÝM fanouškem jak Hilla, tak předchozích výstupů tohoto dua včetně Zlověstný a Exorcismus Emily Rosetakže jsem se na film rád podíval bez ohledu na to.
Logline pro Černý telefon na imdb čte: „Po tom, co byl unesen vrahem dětí a zavřen do zvukotěsného sklepa, začne třináctiletý chlapec přijímat hovory na odpojený telefon od předchozích obětí vraha.“
Tento koncept je ZLATÝ a přiměl mě sledovat film ještě více. Film byl kritickým i komerčním úspěchem a získal chválu za své výkony a věrnost zdrojovému materiálu.
Na Halloween jsem myslel, že se budu dívat Černý telefon a rozebrat to, co ho dělá tak skvělým. Připraveni? Pojďme …
TIP #1: Pasivní protagonisté POTŘEBUJÍ další postavu, která by převzala otěže
Povídková verze Černý telefon od Joe Hilla je příkladem tropu zvaného ‘In Media Res’. Z latiny se to zhruba překládá jako „uprostřed věcí“. To znamená, že expozice – tedy důležité informace o pozadí potřebné k pochopení příběhu – se doplňuje postupně, často pomocí technik, jako je flashback, dialog nebo popis minulých událostí.
V povídce jde náš hlavní hrdina John Finney do obchodu koupit hroznovou sodu. Zatímco je tam, je unesen Albertem a odvezen do sklepa s černým telefonem. V příběhu si představuje svou starší sestru Susannah, která ho z ulice hledá na kole v místní čtvrti.
Ve filmové verzi je to trochu jinak.
Náš vedoucí je přejmenován na Finney Blake; jeho sestra se jmenuje Gwen a zdá se být o něco mladší než on. Navíc je nastavení mnohem zdlouhavější, díky čemuž je Finney tichý, přemýšlivý chlapec, který je ve škole často šikanován. Naproti tomu Gwen je malá petarda, která si nemyslí, že se bezhlavě vrhne do bojů na školním dvoře, aby pomohla Finneymu.
Gwen je navíc psychická. Susannah ve zdrojovém materiálu se zajímá o okultismus a takové předměty, jako jsou tarotové karty… ale nic nenasvědčuje tomu, že by snila o věcech, které se splní, jako to Gwen dokáže.
Stejně jako Johnny ve zdrojovém materiálu je Finney pasivní protagonista.
To není překvapivé, protože Johnny i Finney jsou oběťmi únosu. Budou nuceni reagovat na to, že je někdo vezme (a pak se zachránit), ale nejprve musí BÝT vzat. Když si uvědomí svou těžkou situaci, musí přijít na to, co s tím mohou dělat.
V obou verzích jsou chlapci krmeni možnými řešeními, co dělat. V povídce jediný duch-boy volá Johnnymu černým telefonem… ve filmové verzi je to pět: Bruce, Billy, Griffin, Vance a Robin. To dává smysl, protože film je mnohem delší než povídka.
Také dává smysl, že filmaři udělali z Gwen jasnovidku. Tím, že jí dá svůj vlastní oblouk, může převzít otěže pro Finneyho. Posouvá příběh kupředu PRO něj, zatímco ho krmí výkladem duchů.
Viděl jsem několik recenzí na Černý telefon kritizovat Gwenin příběh, dokonce ho nazývat „bezpředmětným“. To ukazuje, že recenzenti málo rozumí spisovatelskému řemeslu. Bez Gwen bychom ‚čekali‘, až se Finney postaví za sebe, jak Robin navrhuje v 1. dějství ve škole (když je ještě naživu). Žádný člen publika nerad čeká, takže nebýt Gwenina dalšího oblouku, zmařilo by to nebezpečí, ve kterém se Finney nachází!
Pasivní protagonisté MUSÍ mít jinou postavu, která za ně převezme otěže, když se rozhodují, co mají dělat. V případě Finneyho následuje pokyny duchů… ale nakonec se musí v řešení postavit ZA SEBE a porazit The Grabber (Ethan Hawke)
TIP #2: Rozlišení znaků je důležité
Jak již bylo zmíněno, Finney je pasivní a musí „vyrůst“, aby se stal aktivním… Plus Gwen je aktivní od začátku. Kontrast mezi oběma sourozenci je zřejmý, hned od začátku.
Podobný kontrast je mezi The Grabber a jeho bratrem Maxem ve filmové verzi. Grabber je rozporuplný a tichý, zatímco Max je hlasitý, nepříjemný a lhostejný. Toto je čerpáno z povídkové verze, kde „Albertův bratr“ objeví Johnnyho ve sklepě… a obě verze této postavy jsou odeslány stejným způsobem.
Důležitější a zajímavější je však rozlišení mezi všemi ghost-boys ve filmové verzi.
V prvních minutách se setkáváme s Brucem na baseballovém zápase. Je to sportovec, tradičně antagonistická síla proti tichým klukům jako Finney. Stejně jako Hill před nimi, filmaři se tomuto dobře vydolovanému tropu vyhýbají se šlechetností, přičemž Bruce místo toho pochválí Finneyho za jeho hru. “Skoro jsi mě měl… Tvoje paže je mátová.”
Další dva duchové jsou Billy a Griffin. Oba jsou mladší než Finney a mají problém si vzpomenout, kdo jsou, když jsou teď mrtví. Jeden se srdceryvně charakterizuje jako papírového kluka, jako by práce po škole byla celá jeho osobnost.
I když čtvrtého chlapce Vance potkáváme až když je mrtvý, Finney si vzpomíná, že ho viděl živého. Vance je tyran, vzteklý chlapec, který nenávidí svět a všechno v něm. Když mu Finney poděkuje za pomoc, Vance mu dokonce řekne, že to není „pro“ Finneyho – chce si jednoho dostat na The Grabber.
Konečně se znovu setkáváme s Robinem. Viděli jsme ho v 1. dějství živého; nyní ve 3. aktu je dávno mrtvý. Ve smrti je stejně stoický jako v životě a radí Finneymu, aby si stál za svým. Zde dává Finneymu prostředky i sebevědomí, aby jednou provždy sesadil The Grabber.
TIP #3: Eskalace je všechno
Černý telefon je uzavřený horor, s velkou částí příběhu v suterénu s Finneym. Když se autoři pokoušejí o tyto typy uzavřených příběhů na spec, příliš často se jejich úsilí stane tím, co B2W nazývá ‘BOSH scénáře’ (‘Bunch of Stuff Happens’).
Scénáře BOSH vznikají, když příběh „běží na místě“. Jinými slovy, postavám se dějí různé věci, s malým pocitem eskalace.
Eskalace je mízou žánru jako je horor.
Každá událost v grafu musí převyšovat tu, která jí předcházela. Zápletka musí být pevná, vezme nás ze „spodu“ příběhu na „vrchol“ a skončí „zúčtováním“.
Jak můžete vidět z níže uvedeného rozdělení, Finney prochází transformačním obloukem. Na začátku si nestojí za svým; na konci je nucen postavit se Grabberovi, aby unikl.
Než se tak stane, musí zjistit, kde je, co má k dispozici a jak může tyto předměty a/nebo informace použít k útěku. Ghost-boys jsou neocenitelní při realizaci těchto uvědomění, ale především neposkytují jen prostředky k útěku. Finney to musí dát dohromady. Než bude úspěšný, dojde také k nejméně dvěma neúspěchům (označeno zelenými hvězdičkami na mapě příběhu níže).
Každý neúspěch přibližuje Finneyho k jeho cíli. Nakonec jeho vítězství nad Grabberem přichází POUZE díky tomu, co udělal předtím.
TIP #4: S emocemi je třeba zacházet opatrně
Únosy dětí jsou nejhorší noční můrou každého rodiče. Navíc se mnozí z nás bojí, že budou sami uneseni nebo drženi jako rukojmí. Ve výsledku by to pro filmovou verzi bylo velmi snadné Černý telefon stát se hysterickým tónem.
Místo toho si filmaři berou list z knihy Joe Hilla – doslova. V povídce, ač vystrašený a ustaraný ze smrti, je Johnny pragmatický. Jeho schopnost jasně myslet je to, co ho zachraňuje. Ve filmové verzi je to stejné.
Povídka vznikla v roce 2004, tedy téměř před dvaceti lety. Albert v povídce je zoufalec. Je groteskně tlustý, vyděděnec, někdo vytlačený na okraj společnosti. Finney je jím znechucen a má pocit, že Albertův zájem o mladé chlapce je sexuální.
Ve filmové verzi tomu tak není. Pro Ethana Hawkea by bylo snadné to zamaskovat v tlustém obleku, ale to není dobrá optika pro dvacátá léta… Ani představa homosexuálního pedofila.
Místo toho má The Grabber důvod, proč si vzal chlapce, spíše s mocí. Baví ho děsit Finneyho tím, že nosí masky nebo se náhle objeví ze tmy. Zadrží jídlo a připomene Finneymu, že pokud se nevrátí, zemře tam dole ve sklepě.
The Grabber je zkrátka sadista, tyran, doslova si dobírá někoho mnohem menšího, než je on. To znamená, že je vzácné, aby na Finneyho křičel… Nepotřebuje.
Naproti tomu Gwenina dějová linka má momenty, ve kterých dělá časté nadávky.
Nasměruje je na svého otce, policisty, své učitele, dokonce i na Ježíše Krista. Je tam fantastická scéna, ve které ji její otec (k dokonalosti hraje Jeremy Davies) bije pásem. Říká Gwen, že sebevražda její matky byla důsledkem toho, že „viděla věci“, a už to nebude opakovat.
Gwenina frustrace z toho, že jí nikdo nevěří, ji pošle na kole a hledá Finneyho sama. Nakonec ji její otec vezme ven v autě. Gwen bude ta, kdo nasměruje policii do The Grabberova domu, i když to nakonec bude Finney, kdo se zachrání.
TIP #5: Povídky mohou dělat SKVĚLÉ filmy!
Černý telefon je jeden z mých nejoblíbenějších hororů posledních let. Jsem velkým fanouškem tvorby Joe Hilla jako např Krabička ve tvaru srdce a Požárníktakže není překvapením, že mě baví i jeho povídky.
Existuje názor, že povídky dělají „lepší“ filmy než romány. Nejsem si jistý, jestli tomu 100% věřím, ale chápu, proč se to říká. Krátké příběhy mohou filmařům poskytnout vynikající „odskok“ k vytvoření nové verze příběhu.
Přesně to se stalo Černý telefon. Vše, co skončíme ve filmové verzi, lze snadno vysledovat až k původnímu materiálu. Ještě lepší je, že není třeba pitvat, co je „lepší“… Je to proto, že vše, co ve filmu skončíme, je postaveno na původních základních kamenech povídky.
Scott Derrickson a C. Robert Cargill vytvořili fantastický a dramaticky uspokojující film. Pokud hledáte něco, co byste mohli sledovat tento Halloween, udělejte si laskavost a streamujte to ještě dnes. VÍCE: 5 skvělých hororových povídek, které byste si měli přečíst tento Halloweenský měsíc
Získejte ZDARMA rozpis vykreslování Černý telefon
Prostě KLIKNĚTE ZDE, na obrázku rozdělení vykreslování výše nebo obrázku vlevo. Nezapomeňte si stáhnout povídku z Amazonu.
Užívat si!
Chcete se dozvědět více?
NOVÝ KURZ PRO ROK 2022: Kicking Arcs – Zvládnutí příběhových archetypů s působivými postavami Moderní publikum miluje
Chcete se dozvědět více o vytváření příběhů, které se přenášejí na obrazovky jako kriticky a komerčně uznávané Mad Max Fury Road?
Vydejte se do světa archetypálních příběhových struktur, které NEJSOU Cestou hrdiny takže můžete uvolnit své NEJLEPŠÍ nápady. O Cestě hrdiny už jste slyšeli – je VŠUDE. Ve skutečnosti tento archetyp spiknutí sleduje tolik příběhů, že mnoho spisovatelů věří, že je to jediný! Ale není… existuje mnoho, mnohem více vypravěčů, které mohou využít, aby zajistili, že jejich psaní bude pro diváky svěží, autentické a poutavé.
Odehrává se na Zoomu 12. listopadu 2022 ve spojení s LondonSWF365. REZERVUJTE SI VSTUPENKU ZDE nebo klikněte na některý z obrázků v tomto článku. Uvidíme se tam?
