Jak napsat vrcholnou bitvu
Dělal jsem rozbor struktury příběhu o třech dějstvích a tento článek je o závěrečné pointě třetího a posledního aktu ve struktuře příběhu o třech dějstvích; Vrcholná bitva nebo klimatická konfrontace.
Konečně jste se dostali na konec svého románu, ale to, jak svůj román ukončíte, určí, zda váš příběh skončí silně a zapůsobí, nebo zda čtenáře zklame a nechá je bez hladu po dalších vašich dílech. To by nebylo moc hezké, vzhledem k tomu, že jste si příběh vybudovali a až do této chvíle ho podmanili.
Jak tedy ukončit svůj román a napsat závěrečnou vrcholnou bitvu? Budeme diskutovat o tom, co dělá vyvrcholení podmanivým, a nahlédneme do vědy o mozku, která stojí za psaním konce vašeho románu. Takže bez dalších řečí se do toho pustíme!
Víte, proč se mnoha spisovatelům nedaří napsat skvělý, strhující a přesvědčivý vrchol? Je to proto, že většina spisovatelů se příliš soustředí na to, aby jejich vyvrcholení bylo vzrušující a poutavé. Nakonec ale udělají pravý opak a napíší vrchol, o který by čtenáři vlastně ani nestáli.
Mnoho lidí si totiž myslí, že aby byl konec vzrušující a poutavý, musí existovat mnoho napínavých aktivit, které čtenářům napumpují adrenalin.
Bohužel adrenalin není příčinou, ale důsledkem čtenářova zájmu. co tím myslím?
Chci říct, že čtenáři by nepovažovali vyvrcholení příběhu za zajímavé, pokud by vše vypadalo okázale, aby čtenáře vzrušilo; čtenář by však nakonec byl nadšený a zaujatý vaším vyvrcholením, pokud si udržíte jeho zájem. Adrenalin by přirozeně pumpoval.
Přemýšlejte o tom; pokud má každé vyvrcholení udržet čtenáře na hraně křesla okázalými aktivitami, jako jsou epické šermířské souboje a přestřelky, pak by každý současný román měl být nudný, že?
Pokud byl vnější konflikt tajemstvím skvělého konce příběhu, pak by neměly existovat žánry, které by na konci neměly žádnou akci a dobrodružství.
Tolik spisovatelů nepochopilo podstatu příběhů. Mnozí si myslí, že příběhy jsou o tom, co se děje. Myslí si, že je to všechno o zápletce, a v důsledku toho se jim nedaří dodat strhující a přesvědčivý příběh.
Váš příběh by neměl být o tom, co se stane, ale o tom, jak to, co se stane, ovlivní a změní postavy.
Vnější konflikt dělá jen váš zrcadlové neurony vystřelí jako by se veškerá akce v příběhu odehrávala vám.
Ale nenechte se mýlit. Konec příběhu může mít veškerou akci a dobrodružství, které může být, a stále může být plný a působivý; mnoho lidí však neví, jak takto zapsat konec svých příběhů.
Jsem si jistý, že jste museli vidět spoustu akčních filmů nebo románů, které udrží vaše smysly v pohybu, ale nemají žádný dopad. A určitě jste viděli mnoho příběhů, které jsou pomalé a pohodové, ale přesto jsou tak strhující a přesvědčivé, že na ně nikdy nezapomenete.
Rozdíl je v tom, že autor působivějšího příběhu věděl, jak prozkoumat mozkovou vědu za vyprávěním příběhů, které upoutá pozornost čtenáře.
Jak jsem zmínil ve svých předchozích článcích, tajemství jakéhokoli strhujícího příběhu nespočívá v tom, co se stane. To vše je zápletka, vnější konflikt.
Tajemství každého skvělého a působivého příběhu spočívá v příběhu, vnitřním konfliktu, a to je to, co budete muset prozkoumat, když budete psát konec svého příběhu. To je to, co bude čtenářům skutečně záležet na vašem vyvrcholení.
Vrcholem je zvýšení sázek. Je to vnitřní konflikt, který nás jako čtenáře nutí identifikovat, o co v příběhu jde. Vyvrcholení je to, co zvyšuje sázky a nakonec nás drží na okraji našich míst.
Navíc sázky nemohou být stejné pro každou postavu. Pokud ano, pak máte příběh řízený zápletkou, na kterém ve výsledku nezáleží, a hlavního hrdinu, kterého lze snadno nahradit jakoukoli jinou postavou v příběhu.
Když píšete vyvrcholení svého příběhu, snažíte se ze svých čtenářů vyvolat hlubokou empatii, a ne jen nějakou okamžitou reakci, kterou dostanou od nabitých zrcadlových neuronů.
V sázce by také nemělo jít o situaci života nebo smrti, protože je to stále stejné sázky jako u kohokoli jiného. Postavu, jejíž sázky zvyšujete, lze stále vyměnit za jinou postavu v příběhu.
Samozřejmě, že ve vašem vyvrcholení může nastat situace života nebo smrti, ale já říkám, že sázka nemůže být omezena jen na nějakou situaci života nebo smrti. Musí tam být něco hlubšího, něco spojeného s vnitřním konfliktem hlavního hrdiny, co dělá sázky mnohem přesvědčivějšími. Nechte vnitřní konflikt vstoupit do centra pozornosti a dosáhnete hluboce působivého vyvrcholení.
Sázky můžete zvýšit jasným definováním toho, co sázky znamenají pro hlavního hrdinu vašeho příběhu.
Pamatujte, v mém předchozím článku: „Psaní nejdůležitější části jakéhokoli příběhu“, Zmínil jsem, jak lze strukturu třetího dějství tříaktového příběhu rozdělit do tří dějových bodů; katastrofa/temný moment> moment AHA> a klimatická bitva.
Tyto tři dějové body spolupracují, aby zajistily přesvědčivý konec vašeho románu. Zápletka katastrofy spočívá v tom, že hlavní hrdina přichází na konec sám se sebou a věří, že veškerá naděje je ztracena. To je přivádí k AHA momentu, kdy si uvědomují, že každé rozhodnutí, které do té chvíle učinili, bylo založeno na jejich strachu a nedůvěře.
Zde vyhráli svou vnitřní bitvu a dovedli je ke konečnému dějovému bodu, kterým je vrcholná bitva, kde musí vyhrát vnější odpal tím, že se postaví svému největšímu strachu.
To lze napsat jakkoli, v závislosti na žánru, který píšete. Pokud píšete akční dobrodružný příběh, pak váš vrchol může vypadat jako epická bitva mezi hlavním hrdinou a antagonistou. Ale co byste si měli pamatovat, je, že nejde o to, co se děje na povrchu, ale o to, co je pro hlavního hrdinu skutečně důležité.
Vyvrcholení možná nebude mít onu závěrečnou epickou bitvu jako u současných románů, ale i tak dokáže vybudovat napětí jako každý jiný akční příběh. Vaše postavy stále mohou mít setkání, které je donutí dokázat, jak moc se v průběhu příběhu změnily. Takže až když na konci příběhu dojde k epické bitvě, můžete mít epickou vrcholnou konfrontaci. Nakonec jde o to, co je pro postavy důležité.
Pokud dokážete přimět své čtenáře, aby se starali o vaši postavu a získali je citově připoutaní, budou ochotni vidět cokoli, co by se s postavou mohlo stát, zvláště na vrcholu příběhu. Je to proto, že na konci všeho se nikdo ve skutečnosti nezajímá o to, co se stalo, ale o to, komu se to stalo.
Po vrcholné bitvě přichází vítězný okamžik. To však nutně neznamená, že se vše stalo přesně tak, jak chtěli, ale zažili osobní vítězství, protože dokázali překonat svůj strach a nedůvěru.
Při psaní vyvrcholení vašeho příběhu byste si měli položit následující otázky;
Jak hlavní hrdina dokáže, že vyšel proměněný tím, že čelí svému největšímu strachu?
Jak se změnili v důsledku své cesty a kam odtamtud jdou?
Svůj příběh můžete zakončit epilogem; epilogem však příběh končí, aniž byste dostali šanci napsat pokračování, protože jste již shrnuli vše, co se bude dít dál.
Osobně mám rád konce, které naznačují možnou budoucnost, zvláště když jde o sérii. Otevřené konce dávají fantazii šanci vzkvétat. Ale váš příběh tak skončit nemusí. To je jen moje preference.
Někteří čtenáři mají rádi uzavření. Rádi vědí, že ať už příběh skončil jakkoli, neexistuje žádná možnost, že by se ještě někdy mohlo stát něco jiného. Tím to končí a to je konečná.
Ale ať už chcete svůj příběh ukončit jakkoli, pamatujte, že vaši čtenáři vás budou pronásledovat skrz naskrz, pokud je dokážete citově připoutat, zvláště když jejich oblíbená postava vyjde proměněná.
Pokud vaše postava nevyjde na konci příběhu proměněná nebo pokud není čtenářům zřejmé, jak se hlavní hrdina změnil, možná budete muset přepsat příběh, dokud nebude proměna zřejmá. Protože to je v podstatě hlavní bod psaní příběhu. Abyste odhalili pravdu, kterou chcete, aby svět slyšel prostřednictvím transformace vaší postavy. Díky tomu je oblouk postavy skutečně silný a nezapomenutelný.
